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文/陳嘉儀

近幾年，隨著《盜墓筆記》《鬼吹燈》等盜墓IP影視劇的熱播，古墓獲得了越來越高的關(guān)注度，快手、抖音等短視頻平臺上也出現(xiàn)了大量古墓題材的短視頻。據(jù)《半月談》官微報道，抖音上以“古墓”為話題的視頻播放量近4億次，此類短視頻內(nèi)容較蕪雜，既有探訪作為景區(qū)開放的帝王陵墓，也不乏人跡罕至“野墓”的探秘之行。

 古墓題材短視頻的走紅一方面反映出大眾對于文博題材的喜愛，近年來《我在故宮修文物》《國家寶藏》等文化綜藝節(jié)目的火爆也可以證明公眾對于文博題材的確具有獨特的興趣度，但另一方面這種形式的走紅也引發(fā)了更深層次的憂慮。這些探墓視頻的受眾大部分并非真正的“文物愛好者”，他們觀看視頻的原因僅僅是為滿足自我的獵奇心理，而非欣賞文物或獲取文物知識。這實質(zhì)上仍然是一種消費主義的心態(tài)，隨著大量考古紀(jì)錄片、文創(chuàng)綜藝節(jié)目的涌現(xiàn)，文博在近幾年快速大眾化，但公眾不滿足于消費司空見慣的博物館及開放參觀的陵墓，而是轉(zhuǎn)向追求更加新奇、刺激的探秘、考古過程。

正是受到這種“消費主義”的指引，越來越多的人進入古墓題材的短視頻拍攝領(lǐng)域。此前河北邢臺廣宗千年古墓群的發(fā)掘現(xiàn)場就曾引來直播狂歡，為了拍到考古現(xiàn)場，從全國各地趕來的主播們“各顯其能”，有的爬到樹上，有的站在汽車車頂。有網(wǎng)友調(diào)侃“拍視頻的比考古的人還多”。的確，這種直播狂歡不僅可能干擾正常的考古工作，而且大部分主播并非真正關(guān)心古墓發(fā)掘情況，只是為滿足網(wǎng)友的娛樂化心理以此吸引流量和眼球?，F(xiàn)在短視頻平臺上的許多探墓博主也如追逐熱點的網(wǎng)紅主播一樣，并非專業(yè)的文物研究人士。他們大多以自己現(xiàn)有知識水平對墓葬結(jié)構(gòu)和文化進行解讀，因此許多相關(guān)短視頻對古墓知識的講解較為淺顯甚至?xí)姓`導(dǎo)公眾的情況。除此之外，探墓者拍攝的不少野墓實際上已經(jīng)公布為文物保護單位，非專業(yè)人士私自探索古墓極易造成墓葬本體以及墓葬內(nèi)文物損壞。

探墓視頻的走紅實質(zhì)上也反映了基層文保監(jiān)管工作的缺失。2020年全國兩會上，全國政協(xié)委員賀云翱接受媒體采訪時稱，在全國行政機構(gòu)改革中，省級文物行政管理部門在機構(gòu)編制和隊伍建設(shè)上總體得到了加強，但市縣級的文物行政機構(gòu)和編制被大幅撤并整合。許多地區(qū)基層文保隊伍的萎縮導(dǎo)致監(jiān)管的乏力。私自探訪古墓的行為不值得提倡，但是社會對于文博考古知識的需求也應(yīng)順勢而為。一方面要改變當(dāng)前基層文物保護部門人手力量不足的局面，加強監(jiān)管防控；完善文物保護管理法規(guī)和制度，及時對損壞文物的行為進行處罰。另一方面可以對真正熱愛歷史文化的短視頻拍攝者進行專門的訓(xùn)練，引導(dǎo)他們普及專業(yè)科學(xué)的文物知識。疏堵結(jié)合，方能在文物保護的基礎(chǔ)上向公眾有效傳播文化遺產(chǎn)所承載的文化價值。

作者：陳嘉儀

責(zé)編：陶妞

來源：岳塘新聞網(wǎng)